Knots und Vortices : T. S. Eliots und Ezra Pounds Dichtungstheorie Zwischen Tradition und Innovation.

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Table of Contents
DANKSAGUNG
EINLEITUNG
Knots und Vortices: Modernistische Lyrik zwischen Tradition und Innovation
Forschungsstand und Methode
POETOLOGISCHE UND GEISTESGESCHICHTLICHE GRUNDLAGEN
1. UNIVERSALIEN ABENDLÄNDISCHER POETIK
1.1 Der poeta in der abendländischen Tradition: Poetik von Antike bis Mittelalter
1.2 Poetiklehren des Frühhumanismus und der Renaissance
1.3 Aspekte frühneuzeitlicher Poetik
1.4 Romantik: Vorabend der Moderne
2. SOZIAL- UND GEISTESGESCHICHTLICHE GRUNDLAGEN MODERNISTISCHER POETIK
2.1 Wissenschaftliche und technische Revolution
2.1.1 Maschine und Metropolis
2.1.2 Die Einstein'sche Wende
2.1.3 Elementarteilchen
2.2 Aspekte modernen Geistes
2.2.1 Mythos und Mythologeme
2.2.2 Fragment und Absolutes
2.2.3 Augenblick und Dauer
2.2.4 Rationalität, Logik und das ,rechte Wort'
2.3 Poetik und Literaturtheorie im späten 19. Jahrhundert
2.3.1 Die Kultur- und Literaturkritik Matthew Arnolds
2.3.2 Symbolismus I: Poe und Baudelaire
2.3.3 Symbolismus II: Rimbaud und Mallarmé
2.3.4 Symbolismus III: Ästhetizismus und Décadence
MODERNISTISCHE POETIK ZWISCHEN TRADITION UND MAKE IT NEW
3. FOR A NEW RISORGIMENTO: DAS PRINZIP AVANTGARDE
3.1 Das Prinzip Renaissance
3.1.1 Renaissance als relative Modernität
Exkurs: Geist und Kunst der Renaissance
3.1.2 Walter Paters Renaissance
3.1.3 Renaissance und Modernismus
3.2 Literarische Moderne und Kulturkritik
3.2.1 Das Prinzip einer neuen Renaissance und die politisch-ideologischen Aspekte der Avantgarde
Exkurs: Walt Whitman
3.2.2 Die neue Renaissance: Innovation, Individualismus, Intellekt
Exkurs: Irving Babbitt
3.2.3 Kulturpessimismus und der Trost von Dichtung und Religion
3.3 T. E. Hulme und die imagistische Avantgarde.

3.3.1 Das Wendejahr 1910 und der Kampf mit ästhetischen Konventionen
3.3.2 Poets' Club, Eiffel Tower, Frith Street Salon
3.3.3 Das imagistische Manifest
3.4 BLAST: Der modernistische ,Sturm und Drang' und das Prinzip Avantgarde
3.4.1 Modernistische Initialzündungen
3.4.2 Italienischer Futurismus und faschistoide Ästhetik
3.4.3 'Our little gang': Rebel Art Centre und Blast
3.4.4 T. S. Eliot: Ein Amerikaner in London
3.4.5 Inventions of the March Hare: The Triumph of Bullshit
4. FOR A CLASSICAL REVIVAL: DAS PRINZIP MODERNE KLASSIK
4.1 Das Prinzip Tradition
4.1.1 Bewahren der Anfänge und kreatives Beginnen
4.1.2 Tradition und Innovation
4.1.3 Kanonkonstruktion und die Poetik der modernen Klassik
4.2 Auf dem Weg zur Modernen Klassik
4.2.1 Abstraktion und Einfühlung I: Whistler, Worringer, Fry und die Philosophie der modernen Kunst
Exkurs: James McNeill Whistler
Exkurs: Wilhelm Worringer
Exkurs: Roger Fry
4.2.2 Abstraktion und Einfühlung II: Das Geistige in der Kunst, moderne Musik und dichterische Abstraktion
Exkurs: Wassily Kandinsky
Exkurs: Moderne Musikästhetik
4.2.3 For a classical revival: T. E. Hulmes Neoklassizismus
4.3 Die Poetik der Modernen Klassik
4.3.1 Der moderne Klassiker
4.3.2 Eine neue Klassik aus dem Geist der Renaissance
4.3.3 Objektivität
4.3.4 Entpersönlichung
4.4 Poememe modernistischer Lyrik
4.4.1 Lyrische ,Elementarteilchen', kompositorische Prinzipien, Freivers
4.4.2 Symbol, Image, Haiku
ZUSAMMENFASSUNG: Babylonische Hirne
APPENDICES
Inhalt von Blast I und II
Das vortizistische Manifest I
Das vortizistische Manifest II
The Complete Poetical Works of T. E. Hulme
Abbildungen
LITERATURVERZEICHNIS
VERZEICHNIS DER ABKÜRZUNGEN
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN
SACHREGISTER
NAMENSREGISTER.