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001464667 24510 $$aApparition, Korper, Bild :$$bDas Helldunkel in Malerei und Film /$$cJennifer Sophia Bleek.
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001464667 5050_ $$aIntro -- Apparition, Körper, Bild: Das Helldunkel in Malerei und Film -- Inhalt -- Vorwort -- Einleitung -- Stand der Forschung -- Forschungskontexte -- Fragestellung und Zielsetzung -- 1. Vorüberlegungen zum Begriff der Mimesis -- 1.1 Platons Höhlengleichnis -- 1.2 Aristoteles' Beispiel der Statue aus Erz -- 1.3 C. Plinius Secundus d. Ä. und der Schattenriss -- 1.4 Zusammenfassung -- 2. Das Prinzip des rilievo. Eine Verkörperungsstrategie der Malerei in der Proto- und Frührenaissance -- 2.1 Malerei, Optik und das Libro dell'arte (um 1390) des Cennino Cennini -- 2.2 Der Begriff des rilievo und die Frage nach dem Umfeld des Sehens -- 2.2.1 Praxis der Zeichnung (ritrarre) -- 2.2.2 Rilievo, Zeichnung und Wahrnehmung -- 2.3 Das Helldunkel als Entfaltungsort neuer Relationen -- 2.3.1 Helldunkel, rilievo und Licht -- 2.3.2 Das Standortlicht -- 2.3.3 Das Phänomen des Schattens -- 2.3.4 Schattierung in Zeichnung und Malerei -- 2.3.5 Rilievo, Körper und Raum -- 2.3.6 Rilievo, Grund und Bildgrund -- 2.4 Zusammenfassung -- 3. Das Helldunkel, das Verhältnis von Natur und Kunst und die Frage der materia bei Leon Battista Alberti -- 3.1 Das Bild als finestra aperta -- 3.2 Techniken des Sehens im materiellen Bezugsfeld -- 3.3 Fläche, Raum und materia -- 3.3.1 Fläche und Raum -- 3.3.2 Fläche und materia -- 3.4 Istoria und das Verhältnis von Natur und Kunst -- 3.5 Bildbeispiele Andrea Mantegnas und anderer Künstler -- 3.5.1 Giotto, Masaccio, Mantegna -- 3.5.2 Robert Campin, Jan van Eyck -- 3.6 Zusammenfassung -- 4. Das chiaroscuro der Natur: Leonardo da Vincis Trattato della pittura (1492-1510) -- 4.1 Der Topos des Grundes bei Leonardo -- 4.2 Rilievo und Bildbegriff -- 4.3 Verständnis von Natur und Malerei -- 4.4 Schatten, Schattenkontur und Schattierung -- 4.5 Farbgrundzeichnungen.
001464667 5058_ $$a4.5.1 Farbgrundzeichnungen I: Null-Gründe, Helligkeitswechsel und Frequenzbereich -- 4.5.2 Farbgrundzeichnungen II: rilievo und Bewegung -- 4.6 Zeichnungen auf gefärbtem Leinen -- 4.7 Gemälde auf Tafel: Anbetung der Heiligen Drei Könige (1481/82), Johannes der Täufer (um 1513-1516) -- 4.8 Zusammenfassung -- 5. Mimesis, fotografische Materie und Film -- 5.1 Natur und Fotografie: Siegfried Kracauer -- 5.2 Natura naturans, Spontaneität, le mimétisme: Theodor W. Adornos Bestimmung künstlerischer Mimesis -- 5.3 Fotografische Materie und Film I: László Moholy-Nagy, Impressionen vom alten Marseiller Hafen (D 1929/32) -- 5.4 Fotografische Materie und Film II: László Moholy-Nagy, Ein Lichtspiel schwarz-weiss-grau (D 1930/32) -- 5.5 Der Begriff der photogénie -- 5.6 Josef von Sternberg, The Docks of New York (USA 1928) -- 5.7 Zusammenfassung -- 6. Cinéplastique und mimetische Interaktion: John Hustons Film The Maltese Falcon (USA 1941) -- 6.1 Beleuchtung und Plastizität im Film -- 6.2 Plastizität und Film Noir: John Huston, The Maltese Falcon (USA 1941) -- 6.3 Vergleichende Analyse: The Maltese Falcon (USA 1941) und Key Largo (USA 1948) -- 6.4 Zusammenfassung -- 7. Apparition, mimetische Interaktion, Bildtheorie -- 7.1 Neuere Positionen der Forschung -- 7.1.1 Positionen der Forschung zum Begriff des rilievo -- 7.1.2 Positionen der Forschung zum fotografischen Bild -- 7.1.3 Positionen der Forschung zum filmischen Bild -- 7.2 Tonalität in Fotografie und Film -- 7.3 Zusammenfassung -- Schlussbetrachtung -- Literaturverzeichnis -- Personenregister -- Abbildungsnachweis -- Abbildungen.
001464667 506__ $$aAccess limited to authorized users.
001464667 520__ $$aGemeinsame Eigenschaft der Werke aus der Malerei der Frührenaissance und dem Film der 1920er bis 1940er ist die perspektivische Darstellung körperlich-räumlicher Gebilde. Inwiefern, so die Frage, die das Buch stellt, ruft das Helldunkel, auch chiaroscuro genannt, ein Bewusstsein für Verlebendigung des im Bild Wiedergegebenen hervor.  Die Natur wird nicht nur täuschend echt dargestellt, es wird auch die Möglichkeit ihrer Erfahrbarkeit thematisiert. Die Spannung zwischen zwei Aspekten des Helldunkel findet sich in beiden Epochen: Dem Skulpturalen einerseits, das die Figur vom Bildgrund löst und ihr statische Festigkeit, Plastizität verleiht. Der malerischen Dimension des Grundes andererseits, welche die Objektivierung entschärft, die Figur in den Tiefenraum einbettet und sie durch die Auflösung der Körpergrenzen bewegt erscheinen lässt. Dies wird im Film durch die tatsächliche Bewegung noch deutlicher. So wird das chiaroscuro mit seinen vertiefenden darstellerischen Möglichkeiten in einem Bereich beschrieben, der bisher in der Kunstgeschichte wenig erschlossen ist.
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001464667 650_0 $$aShades and shadows in art.
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