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Table of Contents
Intro
Inhalt
Kapitel 1. Einleitung: Zur Reflexion auktorialer Verantwortung
1.1 Autorschaft und Verantwortung
1.2 Elfriede Jelineks Autofiktion
1.3 Vorgaben der Durchführung
1.3.1 Forschungsstand
1.3.2 Textauswahl
1.3.3 Methode und Erkenntnisziele
Kapitel 2. Nach Verantwortung fragen: Konzeptionen von Autofiktion
2.1 Fiktionstheoretische Ansätze (rezeptionszentrierte Autofiktion)
2.1.1 Autofiktion als eine besondere Art autobiographischen Schreibens
2.1.2 Autofiktion als eine besondere Art fiktionalen Erzählens
2.1.3 Autofiktion als Kombination von autobiographischem Pakt und Fiktionspakt
2.2 Gattungstheoretische Ansätze (werk- und produktionszentrierte Autofiktion)
2.2.1 Autofiktion als Gattung zwischen Autobiographie und Roman
2.2.2 Autofiktion als Erneuerung des autobiographischen Paradigmas
2.3 Ein hermeneutischer Ansatz (Autofiktion als konstellatives Phänomen)
2.3.1 Zur ethischen Orientierung der hermeneutischen Perspektive
2.3.2 Ethisch relevante Aspekte von Autofiktion
Kapitel 3. (Auto-)Biographismus als Reflex und Medium einer Poetik der Ambivalenz: Die Klavierspielerin (1983) im Zusammenhang mit ihrer Rezeption
3.1 Jelineks Poetik der Ambivalenz
3.1.1 Die Ambivalenz der Handlung
3.1.2 Die Verarbeitung der Ambivalenz durch die beiden einschlägigen Interpretationen
3.1.3 Die Ambivalenz der Rhetorik als Aporie der Lektüre
3.2 (Auto-)Biographismus als Reflex auf die ambivalente Poetik
3.3 Der Beginn einer „zwiespältigen medialen Erfolgsstory": (Auto-)Biographismus als Medium einer ambivalenten Poetik
Kapitel 4. Wessen Lust (1989)? Erste autofiktionale Verfahren in einem skandalösen Roman
4.1 Vorspiel: Jelineks öffentliche Selbstinszenierung im Vorfeld von Lust
4.2 Eine ambivalente (Anti-)Pornographie.
4.3 Wer spricht? Jelineks literarische Selbstinszenierung: Schreiben in Abhängigkeit vom Papier
4.4 … und „wer deutet uns das?" Zur Reflexion von Verantwortung in den dialogischen Passagen
4.4.1 Wo geht die Sprache jetzt hin?
4.4.2 Nachspiel: Von der „entgleisten Rezeption"
Kapitel 5. Konflikt um Geltung: Jelineks autofiktionale Autorschaftsreflexion in Ein Sportstück (1998)
5.1 Vorgeschichten von Jelineks Autorschaftsreflexion im Theater
5.1.1 Frank Castorfs Inszenierung von Raststätte (1995)
5.1.2 Frühe Autorschaftsreflexionen im dramatischen Werk
5.2 Umsetzung: „egal"? Ein Sportstück als ambivalentes Metadrama
5.2.1 Zur Komposition
5.2.2 Eine selbstreflexive Rahmenhandlung
5.3 Unsouveräne Rede: Zur literarischen Selbstinszenierung durch eine mehrstimmige Autorinnenfigur
5.3.1 Autofiktion, Intertextualität und Mehrstimmigkeit als Elemente unsouveräner Rede
5.3.2 Jelineks Verhältnis zu dem/der Regisseur/in
5.3.3 Jelineks Verhältnis zum Publikum und den Lesenden
5.4 Kein Plural. Das Bild Jelineks in der literaturwissenschaftlichen Rezeption von Ein Sportstück
Kapitel 6. Nobelpreis für Literatur. Im Rampenlicht, Im Abseits (2004)
6.1 Konsekration durch den Literaturnobelpreis
6.2 Die Nobelpreisrede Im Abseits
6.3 Jelineks letzter Skandal. Literaturkritische Reaktionen auf die Nobelpreisvergabe
Kapitel 7. Nach dem Nobelpreis: Radikalisierung autofiktionaler Verfahren in Jelineks „Privatroman" Neid (2007/2008)
7.1 Zum Publikationskontext des Romans
7.2 Erzählen als Problem
7.2.1 Das Konstruktionsprinzip des Textes, veranschaulicht an drei Lesarten
7.2.2 Autofiktionale Fortschreibung der Nobelpreisrede: Aus „Neid auf die Lebenden" im Abseits verschwinden
7.3 Im Dialog verschwinden: Jelineks literarische Selbstinszenierung in Neid.
7.3.1 Zum Umgang mit Biographemen und dem Namen der Autorin
7.3.2 Süße Rache: Ein Dialog und sein Ende
7.4 Kollaps der Autorimago. Über die zurückhaltende öffentliche Rezeption von Neid
7.4.1 Gründe, nicht über den Roman zu schreiben
7.4.2 Alle Verantwortung den Lesenden?
Kapitel 8. Fazit: Jelineks Geschichte der Autofiktion
Literaturverzeichnis
Siglen
Primärtexte
Sekundärtexte
Texte zum Werk von Elfriede Jelinek
Forschungstexte zur Autofiktion
Forschungstexte zu anderen literaturtheoretischen oder konzeptionellen Aspekten
Abbildungsverzeichnis
Dank.
Inhalt
Kapitel 1. Einleitung: Zur Reflexion auktorialer Verantwortung
1.1 Autorschaft und Verantwortung
1.2 Elfriede Jelineks Autofiktion
1.3 Vorgaben der Durchführung
1.3.1 Forschungsstand
1.3.2 Textauswahl
1.3.3 Methode und Erkenntnisziele
Kapitel 2. Nach Verantwortung fragen: Konzeptionen von Autofiktion
2.1 Fiktionstheoretische Ansätze (rezeptionszentrierte Autofiktion)
2.1.1 Autofiktion als eine besondere Art autobiographischen Schreibens
2.1.2 Autofiktion als eine besondere Art fiktionalen Erzählens
2.1.3 Autofiktion als Kombination von autobiographischem Pakt und Fiktionspakt
2.2 Gattungstheoretische Ansätze (werk- und produktionszentrierte Autofiktion)
2.2.1 Autofiktion als Gattung zwischen Autobiographie und Roman
2.2.2 Autofiktion als Erneuerung des autobiographischen Paradigmas
2.3 Ein hermeneutischer Ansatz (Autofiktion als konstellatives Phänomen)
2.3.1 Zur ethischen Orientierung der hermeneutischen Perspektive
2.3.2 Ethisch relevante Aspekte von Autofiktion
Kapitel 3. (Auto-)Biographismus als Reflex und Medium einer Poetik der Ambivalenz: Die Klavierspielerin (1983) im Zusammenhang mit ihrer Rezeption
3.1 Jelineks Poetik der Ambivalenz
3.1.1 Die Ambivalenz der Handlung
3.1.2 Die Verarbeitung der Ambivalenz durch die beiden einschlägigen Interpretationen
3.1.3 Die Ambivalenz der Rhetorik als Aporie der Lektüre
3.2 (Auto-)Biographismus als Reflex auf die ambivalente Poetik
3.3 Der Beginn einer „zwiespältigen medialen Erfolgsstory": (Auto-)Biographismus als Medium einer ambivalenten Poetik
Kapitel 4. Wessen Lust (1989)? Erste autofiktionale Verfahren in einem skandalösen Roman
4.1 Vorspiel: Jelineks öffentliche Selbstinszenierung im Vorfeld von Lust
4.2 Eine ambivalente (Anti-)Pornographie.
4.3 Wer spricht? Jelineks literarische Selbstinszenierung: Schreiben in Abhängigkeit vom Papier
4.4 … und „wer deutet uns das?" Zur Reflexion von Verantwortung in den dialogischen Passagen
4.4.1 Wo geht die Sprache jetzt hin?
4.4.2 Nachspiel: Von der „entgleisten Rezeption"
Kapitel 5. Konflikt um Geltung: Jelineks autofiktionale Autorschaftsreflexion in Ein Sportstück (1998)
5.1 Vorgeschichten von Jelineks Autorschaftsreflexion im Theater
5.1.1 Frank Castorfs Inszenierung von Raststätte (1995)
5.1.2 Frühe Autorschaftsreflexionen im dramatischen Werk
5.2 Umsetzung: „egal"? Ein Sportstück als ambivalentes Metadrama
5.2.1 Zur Komposition
5.2.2 Eine selbstreflexive Rahmenhandlung
5.3 Unsouveräne Rede: Zur literarischen Selbstinszenierung durch eine mehrstimmige Autorinnenfigur
5.3.1 Autofiktion, Intertextualität und Mehrstimmigkeit als Elemente unsouveräner Rede
5.3.2 Jelineks Verhältnis zu dem/der Regisseur/in
5.3.3 Jelineks Verhältnis zum Publikum und den Lesenden
5.4 Kein Plural. Das Bild Jelineks in der literaturwissenschaftlichen Rezeption von Ein Sportstück
Kapitel 6. Nobelpreis für Literatur. Im Rampenlicht, Im Abseits (2004)
6.1 Konsekration durch den Literaturnobelpreis
6.2 Die Nobelpreisrede Im Abseits
6.3 Jelineks letzter Skandal. Literaturkritische Reaktionen auf die Nobelpreisvergabe
Kapitel 7. Nach dem Nobelpreis: Radikalisierung autofiktionaler Verfahren in Jelineks „Privatroman" Neid (2007/2008)
7.1 Zum Publikationskontext des Romans
7.2 Erzählen als Problem
7.2.1 Das Konstruktionsprinzip des Textes, veranschaulicht an drei Lesarten
7.2.2 Autofiktionale Fortschreibung der Nobelpreisrede: Aus „Neid auf die Lebenden" im Abseits verschwinden
7.3 Im Dialog verschwinden: Jelineks literarische Selbstinszenierung in Neid.
7.3.1 Zum Umgang mit Biographemen und dem Namen der Autorin
7.3.2 Süße Rache: Ein Dialog und sein Ende
7.4 Kollaps der Autorimago. Über die zurückhaltende öffentliche Rezeption von Neid
7.4.1 Gründe, nicht über den Roman zu schreiben
7.4.2 Alle Verantwortung den Lesenden?
Kapitel 8. Fazit: Jelineks Geschichte der Autofiktion
Literaturverzeichnis
Siglen
Primärtexte
Sekundärtexte
Texte zum Werk von Elfriede Jelinek
Forschungstexte zur Autofiktion
Forschungstexte zu anderen literaturtheoretischen oder konzeptionellen Aspekten
Abbildungsverzeichnis
Dank.